10.06.2019 в 17:23

Пишет  Оксюморон.в.огне:

[x]

@темы: Визуал, Игроманское, Fascinating *-*

---

ААААААААААААААААААААААААААААААААААААААА

02.06.2019 в 21:23

Пишет  silentindigo:

Мои самые родственные души: четыре депрессивных человека с вечно хреновым настроением.




Вы лучшие, заи.

@темы: Визуал, Quantic Dream, Игроманское, Dishonored, Cat Lady, Fascinating *-*, Алисовское

---

02.06.2019 в 03:30

Пишет  Беренника:

- в копилку распространенных ошибок в играх глазами разработчиков же: Бен Бауэр о распространённых ошибках в левелдизайне стеллсовых игр. Этот товарищ работал над Far Cry, Crysis, Ryse: Son of Rome, так что кое-чего разумеет.)
Итак, попунктно и с нашими пояснениями, так как от статьи-оригинала мы оставили только сам список да пару общих фраз.)

1. Слишком безопасный путь.
Суть: путь через локацию, который никогда не просматривается противником и не пересекается с его путями патрулирования.
Проблема: траектория позволяет избежать любых трудностей. "Как бы не был опасен его поиск, в хорошей стелс-игре пользователь должен постоянно испытывать напряжение".
Решение: сделать некоторые участки или направления в тот или иной момент просматриваемыми. Равносильно, если бы в Dishonored стражники иногда рассматривали бы именно что карнизы, а не просто область.

2. Проблема выгодной позиции.
Суть: существование места на карте, откуда игрок может оценить то, что ждёт его впереди и спланировать свои действия слишком уж подробно и безопасно.
Проблема: преимущество перед противником слишком значительно.
Решение: не позволить вести с этой точки бой, ограничить игрока во всем, кроме наблюдения, реализовать вызов подкрепления врагов по триггеру, скрыть часть врагов или территории.

3.ИИ, который ждёт, когда его убьют.
Суть: наивные противники, что стоят спиной к игроку, ожидая своей участи. Не путать со старыми играми, например, теми же полицейскими в VtMB на корабле. Они не близорукие, это сейчас всякие там Корво научили, что противник иногда зоркий аки ястреб.
Проблема: разве не очевидна?) Здорово проскальзывать за спиной за мгновение до того, как враг заметит, но не всю игру сражаться словно с очень в кавычках одаренными бойцами.
Решение: по-хорошему - не делать так.) Либо усложнить поведение врагов, разделив их на время патрулирование и время остановки, перерыва, соответственно корректируя их условную бдительность.

4. Слишком сложные ситуации.
Суть: если вы разработчик, возможно, вы сможете это пройти. И то - если вам повезет, хотя, об этом ниже по тексту.)
Проблема: ее тоже надо пояснять?) Излишняя сложность утомляет и отвращает от игры. Игрок начинает замечать больше недостатков, перестает мириться с незначительными - раньше - недочетами. В худшем случае он разочаруется в проекте и настрочит гневный отзыв.
Решение: больше тестов, притом, не только своими силами, что поможет определить, адекватна ли выбранная сложность.

5."Беспорядочные" ситуации.
Суть: как бы ни был знающ игрок, успеет он проскользнуть незамеченным, зависит лишь от того, находится ли Венера в 5-м доме. Или ещё от чего.
Проблема: право слово, Кэп...
Решение: просто не делайте так. Ага.

6. Инструменты.
Суть: в подобных проектах обычно у персонажа очень много всяких приспособлений или способностей.
Проблема: нельзя ставить световую стену, не показав до этого, как ее отключить "жучком" в Dishonored - или не позволив никак этот инструмент заполучить. Нельзя делать задание интересным только тогда, если у персонажа есть <имярек предмета>. Мы ещё и дополним: нельзя вываливать на игрока даже знакомые гаджеты, но разом, мол, делай что хочешь со всем этим изобилием. В одной из игр про Бэтмена нас это солидно огорчило.
Решение: грамотное планирование вам в помощь. Либо можете выдать необходимый предмет на задании, но будьте готовы, что это вызовет проблемы. Крутой, но не новый пример: самонаводящаяся пушка Теслы из Ордена. Вам не надо ничего делать, просто смотрите, смотрите, как распыляет ваших врагов!
Свежий пример: крысовороты Гуго. Мы от них в восторге, но понять, как их собирать, у нас получилось только со второй попытки. Как и понять, что крысы больше не враги (ибо в тюрьме маман с Гуго они у нас вполне себе сожрали).

7. Нечестный ИИ.
Суть: да-да, тот самый проклятый ИИ, что контрит ваши атаки заранее, сидит в блоке и не выпускает вас из комбо, фейлит ваши попытки взломать замок, вызывая стражников, само собой.
Проблема: очевидна.
Решение: продумать левелдизайн и поведение врагов лучше. И, да, не спауньте врагов прямо из воздуха за спиной гг без причины.

7. Загадка без загадки.
Суть: стелсы, зачастую, о том, как достигнуть цели, а не какова она. Не нужно лишать игроков того, зачем они пришли, создавая лишь один путь, либо пряча иные так, что их и не найти.
Решение: покажите вариативность. При первом же прохождении. По словам автора статьи, "хорошо, когда на уровне есть от трёх до пяти основных путей к цели, плюс их комбинации и побочные маршруты".

8. Проблема левой и правой двери.
Суть: выбор без понимания последствий обесценен.
Проблема: выбор, в результате которого по незнанию герой может погибнуть или быть обнаружен, например - это вообще свинство.
Решение: не делайте так. А если сделали подобный элемент, то намекните, хотя бы, игроку - звуками или текстами в записках.

9. Проблема "ванильного" стелса.
Суть: вы придумали много всего - и уровень, где ничего из одного не нужно. И нет, это не сюжетный ход.
Проблема: не раздражайте игроков невозможностью применения игрушек. Дайте им крутые анимации убийств, крутые способности под оные - и наблюдайте за Дануоллом, погрязшим в крови и страданиях.)
Решение: , ну, не поверите - не делайте так.)

10. Проблема одного пути.
Суть: средства у нас есть, у нас вариативности не хватает!
Проблема: слишком простые задания с одним очевидным решением - а иногда его отсутствием - это удел Ведьмака 3. Ладно, ладно, там 2 малоразличных варианта.
Решение: помогите игроку чувствовать себя молодцом, и он поможет вам чувствовать, что ваша игра хороша.

- и тут же вдогонку: статья дизайнера уровней Crytek Михаила Кадикова о визуальных и геймплейных решениях The Last of Us.
Автор статьи, по сути, представляет "подборку картинок с примерами самых интересных дизайнерских решений", потому мы рекомендуем почитать оригинал - и посмотреть, что важнее, особенно, если вы с игрой совершенно не знакомы.)

Итак, чему дизайнер уровней может поучиться у The Last of Us?
Во-первых, созданию атмосферы, что дышит за счёт внимания к мелочам, таким как светящиеся звездочки на потолке в комнате дочери Джоэля, крыши машины, которые правдоподобно заноит снегом и легион примеров. Первый день трагедии не показывается роликом, герои - и игрок - его проживают, старясь спастись из города.
Еще конкретные геймплейные механики, которые интереснее и полезнее, чем кажутся:
- разработчики используют тени персонажей, дабы намекнуть игроку на то, что ждёт его в следующей комнате.
- для демонстрации того, что мир не ограничивается исследуемыми улицами и домами, постоянно показывают впечатляющие и грандиозные панорамамы.
Во-вторрых, созданию ощущения приключения, с которым The Last of Us справляется отлично. Механически, часто кат-сценой в начале эпизода внимание игрока фокусируют на ориентире на горизонте, к которому игрок - и герои - будут направляться. Это отлично сочетается с механикой возможности увидеть иное место, куда можно будет попасть (в Dark Souls 1 она была хороша): "из карантинной зоны в Бостоне видны покосившиеся небоскребы даунтауна (да не того, что с Башней, Последним раундом и клубом Confession!), оттуда - позолоченный купол. В Питтсбурге путь идет к мосту, а в Солт-Лейк-Сити - к зданию госпиталя".
Также на время, затраченное на поиски, указывает смена времен года - и A Plague Tale: Innocence это успешно выучила.)
В-третьих, сюжету через окружения - как еще одному подвиду "показывай, а не рассказывай".
По обстановке каждого дома можно немного узнать о его жителях, по следам массовой эвакуации - судить о последствиях катастрофы, и все это дополняется многочисленными реакциями и комментариями главных героев. "Даже тела - тоже рассказчики". Как в Фоллауте) Кстати, вот это мы несколько пропустили при прохождении: нфицированные тела людей попадаются героям в той последовательности, в которой развивается грибок-паразит.
Присутствует и восхитившее автора "ощущением незаконной вылазки за периметр карантинной зоны с обнаружением ранее известных замаскированных ходов", но нас это снова не удивило и не восхитило. Во всем виноват мультик "Анастасия", вот там момент с дверью в стене нас в детстве удивил.)
В-четвертых, располагать объекты "не по сетке", что добавляет Хаоса хаоса - и жизни. В The Last of Us встречается множество строений с изгибающимися коридорами и даже покосившийся небоскреб.
Также нельзя не отметить, насколько аккуратно и грамотно игрока направляет история и механику вперед:
- продвижение строится на основе демонстрации цели сразу и преодоления препятствий на пути к ней (об этом сказано чуточку выше было).
- важные сцены или предметы размещены в узких местах или развилках, дабы их не пропустили.
- движение по локациям работает "по принципу потока, согласно которому выход с уровня или важную сюжетную комнату обязательно ставят последней в цепочке".
- вернуться в предыдущие локации мешают перепады высоты.
- разработчики помещают героя в длинный пустой коридор с дверью в конце, дабы незаметно мотивировать его ускориться.
В-пятых, небольшим хитростям, упрощающим сражения: и наглядной демонстрацией силы ловушек (на враге в кат-сцене), и сопровождающими появление врага диалогами, во время которых игрок может спрятаться за укрытиями.
В-шестых, построению исследования и навигации.
Исследование используется в проекте как способ отдохнуть от напряженных боев и трагических сюжетных поворотов, потому уровни с исследованием всегда следуют после насыщенных действием.
Для создания иллюзии нелинейности в игре часто используются 2 параллельных пути, оба правильные и иногда пересекающиеся.
Ну и простая и правильная ситуация с "секретами": в запертые комнаты с припасами можно заглянуть через окошко, чем и привлекается внимание игрока, мотивируя его вскрыть дверь.
Навигация действительно интуитивная и понятная, и это - в отсутствии карты - достигается за счет следующих шагов:
- простые формы планировки зданий.
- дружественные персонажи, которые всегда покажут дорогу и помогут открыть дверь.
- враги - отталкивающие направляющие.
- направляющие контрастные источники света.
- цветовые маркеры по ходу основного маршрута (краска, лента, ткань).
- элементы окружения по типу потока машин, следов крови как те же направляющие линии.
- места, не доступные для продвижения, заметны сразу: баррикады, разрушенные лестницы, двери заперты "визуально" - зажимами, цепями.
Игрока также развлекают уникальными и запоминающимися ситуациями.

- и снова Naughty Dog, но на этот раз уже собственной персоной: "Язык окружения: как сделать сцены понятными для игрока", статья дизайнера уровней Эмилия Шатц из Naughty Dog. Перевод ДТФ, отлично перекликается с текстом выше.)

Нельзя не согласиться с автором, что со времен зарождения игр произошла эволюция от создания только необходимого, где "форма и функция могли почти не зависеть друг от друга" к полной инверсии... А теперь, минуя иные общие рассуждения, перейдем к сути статьи.)
Эмилия рекомендует приглядеться к нашему общему реальному миру, выделить великое множество предметов, с которыми мы все можем взаимодействовать. Эти самые возможности зовутся аффордансами (термин создан психологом восприятия Джеймсом Гибсоном в статье "Теория аффордансов" - "возможностью взаимодействия с объектом, основанной на законах физической реальности").
Вопреки тому, что игры во многом сейчас опираются на места реального мира, они же ограничивают игрока задумками разработчиков. Из-за подобной проблемы происходит разрушение погружения.
Как это проявляется, спросите вы? Элементарно! Мы сходу можем вспомнить кучу игр с ярким примером - невысокими заборами, которые в игре без прыжков и возможности карабкаться (из-за их отсутствия т.е.) становятся неприступной преградой. Шатц замечает, что немного помогает не-ожидание игрока, что он сможет делать вообще все - это хоть сколько-то смягчает неестественность деталей. Но не отменяет того, что, например, некий протагонист со свехспособностями не может перелезть через забор!
Также подпортить восприятия может и выбивающийся объект. На примере того же забора (ух, эти заборы!): на всю игру, например, есть 2 неперемахиваемых забора, все остальные же подвластны игроку, который, правда, уже не доверяет игре, так как она сама не соблюдает свои правила.

"Формы и структура уровня с правильным дизайном — это способы подсознательной коммуникации с игроками", для реализации которых требуется чёткий язык оных форм. Языков, если уж использовать это слово, может быть несколько:
- прямые аффордансы, что уничтожают атмосферу реализма (но иногда весьма полезные - типа подсвечивания предметов, появления контекстных советов и пиктограмм. Изящно обойдено даже при мистичности мира в Воре - там светятся цветы и блестят драгоценности)
- установленные аффордансы ("игра ассоциирует определённые визуальные маркеры с игровыми механиками", для каждого вида действий маркеры свои)
- культурные аффордансы - то, что знакомо по реальности - двери, оконные проемы и все-все подобное.
- скрытые аффордансы функционируют на распознавании игроком оных благодаря своим знаниям об игре.
Целью игродела должна быть лёгкая считываемость доступности или недоступности использования объектов: "чтобы избежать двусмысленных характеристик, стоит продумать буферные зоны. т.е. четко ограничить и исключить то, за что не сможет зацепиться персонаж - и игрок взглядом". То бишь, если вы тыкаетесь вокруг уступа, не понимая как залезть, а разработчик запланировал его просто декорацией, то у него не удалось.
Если же, наоборот, объект должен выделяться, то его нужно отгородить. Например, разработчики старались обособить эти самые уступы от других горизонтальных объектов, чтобы игроки не перепутали, где можно забраться, а где - нет. Но загодя не все предусмотреть: "вблизи уступов, на которые можно было залезать, даже небольшие горизонтальные линии в текстурах камней путали игроков" - и их нещадно убирали. Линии, не игроков.)
Теперь о силуэтах... тут мы ещё раз настоятельно советуем перейти на страницу статьи, ибо там много иллюстраций примеров, а мы, как дока, их уже видели, и все-то знаем!))
Практически во всех культурах сформированы исторически базовые эмоциональные ассоциации с кругами, квадратами и треугольниками. "Круглые формы вызывают ощущение безопасности и спокойствия, воспринимаются как неагрессивные из-за отсутствия углов. Аффорданса у них почти нет. Квадратные формы - твёрдые, стабильные и мощные, вызывают ощущение силы, или видятся препятствиями, которые нужно преодолеть, или же объектами, которые можно стабильно использовать. Квадратные формы - сильный индикатор аффорданса. Диагональные и острые формы вызывают чувство опасности и дисбаланса, аффорданс отвергают".
Невозможно при этом недооценивать силу культурных аффордансов - они способны решить неподвластные иным способам вопросы: сами по себе двери "приглашают" игрока пройти без всяких табличек и пояснений - в лучших традициях "вот это стул, на нем сидят, вот это стол, за ним едят"(с). При этом, для пользы и удобства не нужно останавливаться только на них - в Uncharted 4 точки для гарпуна уже обёрнуты в болтающиеся верёвки, хотя в бою появляется и иконка. Это, кстати, стало широко распространенным выбором : повесить на уступах канаты или стропы. Альтернативный вариант из Dishonored и Thief и иже с ними - потёртости стен, как от стрел, клинков или грубых сапог.
При этом же, создание различных развалин снимает ограничения на удобство, ибо "у любой среды, которой часто и долго пользовались люди, зачастую бывает необъяснимая архитектура".
И, конечно, в статье не может не появиться расхожий ещё в ру-журналистике пример о спецназовце с гранатомётом, грустно ищущем по уровню ключ, чтобы открыть деревянную дверь, а именно: нельзя пренебрегать логикой. Если дверь висит на одной петле, но герой не может ее открыть просто так, это глупость.
Если же вопрос в том, чтобы спрятать нечто, то, логично, что нужно использовать советы ровно наоборот: создать "занавесь" из круглых или диагональных форм, понизить контрастность объекта относительно окружающей сцены, размыть силуэт или создать видимость опасности.
Заключительный совет автора следующий:"Заходите везде, игнорируйте геймплейные цели, играйте "неправильно", идите туда, куда идти не следует. Обращайте внимание на формы, которые странно взаимодействуют с механиками или недостаточно понятно сообщают о своих аффордансах, задавайтесь вопросами о них".)
Епеие же уних классные ролики и анимации до сих пор.)

@темы: Игроманское, Полезности

---

@темы: Игроманское, Честно?, GREGG RULZ OK (c)

---

в твиттере положила, а тут - нет
пусть хоть сейчас. раз уж дочитываю

@темы: Господин Ваймс казначнется от ярости. Он нас всех убиблиотекарит. (с)

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

so true

17.05.2019 в 20:51

Пишет  Oxxra:

А потом ты читаешь про Авторы Days Gone приняли решение вырезать все моральные развилки. Сами ситуации они оставили на месте, просто лишили героя вариантов действия. И, по мнению создателей, это пошло только на пользу Сент-Джону.

Но самое главное, это сделало Дикона сильнее как персонажа. Мы просто сделали выбор за игрока. Так что Дикон первые двадцать минут всегда будет стрелять в Леона, и всегда будет оставлять дробовик Бузера. Мы просто заставляли героя сделать нужный выбор в каждом случае, и это всегда делало персонажа сильнее.
Джон Гарвин
В релизной версии игры можно заметить «хвосты» вырезанных дилемм. В частности, Дикон может решать, в какой лагерь отправить спасённого выжившего. Хотя это в конечном итоге ни на что не влияет. (с)


... Не, конечно их игра их решение, но вот в Мы просто заставляли героя сделать нужный выбор в каждом случае я четко слышу, что второй выбор был неправильным и ненужным. Разработчики не смогли сделать его иным. Не смогли развить выбор, изменить и подстроить под него сюжет, сделать его интересным и значимым....

Или не смогли убедить игроков в правильности того что они сами считали нужным выбором. Такое тоже бывает на самом деле.




С другой стороны, они делали боевик, а не рпг.

@темы: Игроманское

---

18.05.2019 в 00:43

Пишет  Desert Eagle:

Иди в Иерихон

Тинейджер Гэвин из-за угла: - Выключите её из розетки, пока не поздно.

@темы: Quantic Dream, Игроманское

---

сны продолжают наступать хд на сей раз про поезда (опять, да. видимо, меня слишком сильно это ранило)

Снилось сегодня, что остановились в Москве (то есть поздно вечером), погуляли немного между закрывающихся ларьков, услышали в итоге заветное "поезд отправляется через пять минут". Пришли. Лестницы все подняты, поезд огорожен цепью, на перроне - половина пассажиров. Окей, сидим ждём, тем временем увидела чувака из поезда - полноватого такого, в бело-голубой полосатой футболке, - который шарил в механизмах, дала ему свои часы посмотреть, у которых опять вывалилась перекладинка на застежке. И тут поезд берет и уезжает. Без всех нас.
Спустя минут пять я вспоминаю про радио для связи с поездами, нахожу код нашего, докладываю ситуацию. Мне говорят сесть на ближайший в этом направлении, и нас подберут. А ближайший - только утром хд

чем там история закончилась - я не знаю. ближе к этому моменту я уже почти проснулась и оставшееся время полусна думала о том, что надо еще раз прошерстить правила перевозок пассажиров на счет подобных ситуаций хддд

@темы: Частички реала, In all my dreams I drown (c)

---

и еще вчерашний сон из твиттера перенесу и распишу поподробнее

Приснился какой-то Гравити Фоллс, где вдруг перестали работать какие-либо "хорошие" волшебные вещи, к каждой семье было приставлено два каких-то выродка, Диппер и Мэйбл жили с родителями без каких-либо дядьев, и в их доме поселились призраки.
Чтобы изгнать призраков и выродков (к их семье был приставлен гигантский чел с выпученными глазами, на которого и смотреть было страшно), Диппер попытался призвать из книги волшебницу, и у него кайнда получилось - но проблем была в том, что все хорошие магические штуки заблокировались, как и магия этой волшебницы, так что она осталась без магической силы, и ей пришлось осесть в Гравити Фоллс. Больше Диппер книгу не трогал.
Ещё Мэйбл (то есть меня хд) однажды выпнули на собрание, где нужно было срисовывать чужие дневники. Я опоздала, и мне достался дневник Мэри Джейн из Человека-Паука хд Он был формата чуть больше полароидного снимка, и поначалу там были странички с просто симпатичным оформлением, но затем пошли какие-то настолько странные полароидные фотки, типа засвеченной фотографии или кусок потолка с лампой, что пришлось умыкнуть дневник с собрания, чтобы показать его Дипперу. Концовки у этой ветки сюжета я не видела, потому что начался следующий день хд Мимо прошла усталая волшебница, которой комплекс героя не давал уехать и пинал всем пытаться помогать, мы все (выродок тоже) собрались на кухне, мать семейства с отсутствующим видом пыталась что-то жарить на сковородке, призраки снова включили радио, Диппер разозлился и стал выгонять призраков ударами книги по радио, я вцепилась в выродка, чтобы не вмешался, и тут я проснулась хд

@темы: Частички реала, In all my dreams I drown (c)

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

06.05.2019 в 21:36

Пишет  Оксюморон.в.огне:

06.05.2019 в 15:59

Пишет  Anhel Nilson:

Это просто прекрасно. Минутка вулканского юмора.

04.05.2019 в 11:53

Пишет  Taho:

Очень буквальные комиксы от Nathan W. Pyle













































сайт
(c)

@темы: Визуал

---

27.04.2019 в 13:56

Пишет  Winter Grin:

СТЭЙ ФРЕНДС!

27.04.2019 в 04:13

Пишет  Морихэл:

О... хм... я даже и не знаю, что сказать
Короче, шарилась по тумблеру и нашла это. Я не знаю, столько твирина выпил автор, но поделиться... этим должна.

@темы: Игроманское, I saw a dream, but never sleep, Я Город инсталляцией украшу (с), Fascinating *-*, Видео

---

26.04.2019 в 23:41

Пишет  the opposite of war:

«Лорелай» наконец-то здесь

@темы: Игроманское, Видео

---

22.04.2019 в 19:34

Пишет  yisandra:

шикарнейший пересказ ДМС 5, ребят

21.04.2019 в 11:37

Пишет  Madwit:

Краткий пересказ Devil May Cry 5 с точки зрения того, кто ничего не знает о каноне, повелся на гифки с готичным брюнетом и просто не очень внимательно посмотрел прохождение и кат-сцены на ютубе.

Некий мужик (наверное, важный персонаж, но всем пофиг): Данте, я принес тебе сюжет.
Данте: Меня интересуют только две вещи. ЖРАТЬ и КРОМСАТЬ.
Мужик: Но... Ты хоть посмотри! У меня тут загадочный готичный мужик в кожаном пальто! Он готично управляет демонами-фамильярами, готично читает готичные стихи, готично ходит с готичной тростью, и готично называет себя Ви! Кстати, нет ли здесь намека? Например, на твоего загадочно и готично погибшего брата В...
Данте: Его можно жрать или кромсать?
Ви:

Данте: Он же дрыщ, что тут жрать? Не заинтересован.
Ви: Могу предоставить кромсать. У нас там один демон завалялся.
Данте: ИМЯ! ИМЯ, СЕСТРА!
Ви: (томно прикусывает губу)
Игрок/зритель: (неуверенно оглядывается на разработчиков)
Разработчики: ДА. МОЖНО.
Умелые фанаты: (срочно пилят моды на раздевание персонажей)

***

Неро: Я обещал жене быть дома к восьми, чтобы борщ не остыл. Да, я молод, фапабелен, машу мистическим дрыном и кромсаю демонов, но у меня есть жена!
Фандом, лениво: Расслабься, заинька, это никогда никому не мешало.
Неро: (опасливо смотрит на Ви)
Фандом: Правильно мыслишь.
Ви: Лично я намереваюсь к концу пафосно умереть.
Фандом, с энтузиазмом: Это тоже никогда никому не мешало.
Неро: Мужик, а ты вообще кто?
Ви: Помнишь, недавно кто-то загадочный в готичном капюшоне загадочно вломился к тебе в дом, оторвал твою готичную демоническую руку и загадочно (и готично) скрылся?
Неро: ...Да?
Ви: Так вот, я не имею к этому никакого отношения.

***

Зритель: А почему они только бегают по тоннелям от босса к боссу, и собирают кристаллы? Это весь игровой процесс?
Игрок: Это слэшер. Тут так положено. БОЛЬШЕ КРИСТАЛЛОВ БОГУ КРИСТАЛЛОВ.
Зритель: Но скучно же.
Разработчики:

Игрок/зритель: СПАСИБО, НАС ВСЁ УСТРАИВАЕТ.
Данте: Так-то я тут главный герой и фанаты всех полов хотят меня. Играть и вообще.
Ви: Да? А вот так ты можешь?

Данте: Читер.

***

Птица-фамильяр Ви: Ну вот куда ты поперся? Ты старый больной человек. А я вообще готичный петух. Нафига нам все эти демоны, пейринги, инцест, NC-21, нон-кон нон-стоп, зоофилия, моды на броню из скайрима, кроссовер с "Resident Evil"?
Пантера-фамильяр Ви: мяу.
Ви: Это расплата за грехи моей прошлой жизни.
Неро: Какие такие грехи?
Ви: (загадочно и готично молчит)

Для справки: настоящий фамильяр Ви

***

Разработчики: Вообще-то, женщины у нас тут тоже есть!
tumblr: (напрягается)
Разработчики: Вот, острая на язык девушка, гениальный изобретатель, поставит на место любого персонажа-мужика, любовного интереса нет!
tumblr: (успокаивается)
Разработчики: Они отвернулись? Быстро, тащите голых баб в беде!

***

Голая баба в беде: Данте! Я голая и была в беде! У меня шок, вот на мне мешок из-под картошки!
Ви: Данте! Я не совсем голый и не совсем в беде, но у меня тоже шок! И тот мод на раздевание уже доделали.
Данте: КРОМСАТЬ!
Ви: Постой, я должен рассказать тебе ВСЁ!
Данте: КРОМСАААААААААААААААТЬ! (радостно улетает в ад на демоническом мотоцикле)
Ви: ...
Голая баба в беде: ...
Ви: Хочешь, я расскажу тебе ВСЁ?
Голая баба в беде: А можно для начала переложить меня куда-нибудь с мокрого и грязного асфальта?

***

Ви: Неро! Я расскажу тебе ВСЁ!
Неро: Ура, наконец кто-то обращается со мной как со взрослым. Я мужик! У меня есть жена!
Ви: Ну, короче, Дарт Вейдер твой отец.
Неро: ...
Неро: А это точно всё ВСЁ?
Ви: (смущенно и готично шаркает ножкой)

***

Данте: КРОМСАТЬ!
Ви: Ты кромсал месяц подряд, может, стоит сделать перерыв?
Неро: Да! Дайте, блин, дорогу молодым! Меня без опыта на работу не берут!
Данте: КРОМСАААААААААААААААТЬ!
Ви: Что ж, у нас не осталось другого выхода. Я должен позаботиться о твоем будущем, Неро.
Неро: ...Да?
Ви: Поэтому я собираюсь готично умереть.
Неро: Не улавливаю связи.
Ви: (готично умирает и превращается в Верджила).
Данте: КРОМСА... Братан?!
Неро: ...Батя?!
Фанаты: Ну надо же, как ни сложи - везде инцест. УРА.
Верджил: Ну что, давай как в старые-добрые?
Данте: (радостно) Кромсать друг друга в акте страстной шекспировской братской мести?
Верджил:

Фанаты: УРА.
Неро: ДА ВЫ ЗАКОЛЕБАЛИ! Каждый год одно и то же! Ну-ка живо помирились, иначе я вас обоих сам покромсаю!
Данте: Братан, по-моему, нас здесь не понимают.
Верджил: Факт, не понимают.
Неро: Ну батя... Ну дядя...
Данте и Верджил: (взявшись за руки, уходят в закатный Ад. КРОМСАТЬ.)
Неро: (запоздало соображая) ...А работать всю работу я буду один?

***

Фамильяры Ви: блин, ну нас-то за что кромсать, живодеры проклятые.

***

Хэппи-энд для всех, кого не покромсали.

@темы: Лол Х)))))), Игроманское, коротко и ебко

---

из твиттера, потому что важно

чот перечитала hope is a phase or smth - тем более прошло приличное время и глаз не так замылен
и прост воу. очень... прямолинейно получилось хд
но в том и соль х)
это противоположный полюс от кружева слов "ни малейшей правды не говорит"
это значит, что я _могу_ писать по-разному

@темы: Частички реала, Честно?, По воскресеньям я пишу отличные песни! (с)

---

16.04.2019 в 01:19

Пишет  стотыщ проблем:

Казалось бы, где этот собор, а где я.
А всё равно, поди ж ты, грустно. Страшно и грустно.

---

пытаюсь вернуться в строй.
одна из очень старых задумок, ей тоже около года скоро будет хд
Арт, который вдохновил на вотэтовсе - тут

Название: наилучший исход
Размер: драббл, 669 слов
Пейринг/Персонажи: Супер-Крэйг, Чудо-Твик, Мистерион, Инструмент, Человек-Воздушный змей, Профессор Хаос, Твик/Крэйг, можно увидеть намеки на Стэн/Кенни и Кенни/Баттерс, ну тут уже на ваше усмотрение.
Категория: джен
Жанр: ангст, ER, кроссовер с Войной Бесконечности (рерайтинг эгэн, да)
Рейтинг: PG

— Стэн, я же просил меня грохнуть, — в голосе Мистериона, искаженном помехами связи, не было ни злости, ни раздражения, но Инструмент все равно виновато опустил голову.

— Иди ты нахуй с такими просьбами, Кенни, — послышался его шепот, такой тихий, что Супер-Крэйг едва разобрал, что он говорил. Но Мистерион как-то понял и закатил глаза.

— Да сколько можно. Я вернусь ведь. Сколько раз возвращался, а ты все не веришь.

— И не поверю.

Мистерион вздохнул и покосился куда-то в сторону. За его спиной тускло блестел голый металл обшивки корабля Хаоса.

— Ладно. Уже неважно. Я... Парни, я пока не могу сбежать. У Хаоса Карен.

Резко стало тихо — настолько, что у Крэйга зазвенело в ушах.

— У него Карен, и... — голос Мистериона сорвался, и на секунду он опустил голову, скрывая глаза тенью капюшона. Никто не проронил ни слова.

Наконец Мистерион, не поднимая головы, глухо продолжил:

— Я покажу ему, где достать тот Камень Бесконечности, про который знаю. Надеюсь, у Хаоса не осталось вещей, которые он любит, — Мистерион разразился странным каркающим смехом. — Отбой, парни. Я скоро вернусь.

И оборвал связь прежде, чем кто-либо успел ему возразить.



Он не вернулся.



Портал, оставшийся за Хаосом, еще подрагивал фиолетовым маревом. Супер-Крэйг уперся руками в колени, пытаясь устоять на ногах, и перевел дыхание. Раскаленный после битвы с Хаосом воздух жег легкие и песчинками скрипел на зубах. Пальцы, обожженные Перчаткой, горели.

Чудо-Твик с силой ударил Инструмента в грудь, опрокидывая его на рыжий песок Титана.

— Какого хрена ты т-творишь, придурок?!

— Да и так понятно, какого, — флегматично ответил за Инструмента Супер-Крэйг. — Вмазывает главзлодею, когда до победного оставалось совсем чуть-чуть. Потому что эмоции сдерживать никто не учил.

— Нгх! — Чудо-Твик зло пнул песок. — Мы ведь почти сняли Перчатку, агрх! Мы были так близки, чел!

Инструмент не проронил ни слова. Он смотрел куда-то мимо Супер-Крэйга, даже не пытаясь подняться.

— Какого хрена, Кайл, — наконец выдавил он, и Супер-Крэйг тоже кинул взгляд через плечо.

Человек-Воздушный змей молчал, закусив губу. Ему тоже крепко досталось — кровь из раны на плече продолжала сочиться, а воздушный змей торчал из-за его спины переломанными брусьями крыльев.

— Это... — начал он после долгого молчания; его голос был прерывистым и едва слышным, — это был наилучший вариант из всех.

— Наилучший? — упавшим голосом переспросил Инструмент. Он с трудом поднялся на ноги и угрожающе пошел на Человека-Воздушного змея. — Наилучший?! Отдавать Камень Времени, наплевав на судьбу Кенни, — это ты называешь наилучшим вариантом?!

— Крэйг?.. — вдруг сдавленно позвал Твик, часто, загнанно дыша. Он остановившимся взглядом смотрел на свои ладони, медленно обращающиеся в пыль.

Что-то внутри Крэйга оборвалось, а грудь сдавило так, что стало невозможно вдохнуть.

— Что… — голос резко сел, и Крэйг сглотнул и тут же закашлялся. В горле першило. — Что происхо...

— Хаос победил, — перебил его Кайл. Он не отрывал взгляда от своих растерзанных ног. — Он победил.

Его голос звучал неожиданно сипло, будто горло было забито рыжим песком и крупными хлопьями пыли.

@темы: По воскресеньям я пишу отличные песни! (с), Господи, они убили Кенни! Сволочи! (c), Тексты/Фики

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

очень люблю это видео
очень люблю эту игру

@темы: Игроманское, GREGG RULZ OK (c), Видео, Цитатник